在一次谈话中，傅全香谈到了学戏的艰难，说道：我们小时候，可不象现在青年人那么舒服，样样有人教。我们学本事，常常得靠“偷”。我最早“偷”的是施银花。按照习惯，班子到外面唱戏，我们只是班底，另外还要请角儿。其中有名的，我记得最早的是施银花和屠杏花。施是青衣、花旦，屠是小生。施银花的唱很有功夫，在早期越剧演员中，非常突出。唱法以中低音为基础，咬字清楚，感情丰富，“四工调”唱得特别好，如《盘夫索夫》里“官人好比天上月”这一段，直到现在，大家还是用她的腔调。拿手戏有《盘夫索夫》《方玉娘哭塔》《果报录》等等。我跟她配戏，很喜欢学她的唱，从她那里“偷”了不少东西。

   讲到“偷”戏，傅全香可是个“能手”。她唱了一辈子的戏，自己“偷”的比人家“教”的还要多。尤其是在早年，更是主要靠“偷”。为什么呢？她说：“‘四季春’虽然是个大班子，教戏师傅却极少，主要就靠鲍金龙师傅。他老人家是老生，教旦角只能教基本功，教大路货，所以常常这样叮嘱我们这些唱旦角的：‘我是老生，你们是旦角，我只能领你们进门，以后的路，要你们自己去走。’班子里又忙得很，请的角儿虽然是有名的青衣、花旦，但是只管演，不管教。我们这些小孩子要学戏，主要靠‘偷’：自己有戏，就在台上‘偷’；自己没戏，就在台下‘偷’。‘偷’同学不一样：学，有个老师在旁边教，按部就班，步步前进，不懂还可以问。‘偷’便全靠自己用心了。有的角儿气量大，你虚心请教，她还肯指点一二；有的角儿气量小，深怕人家‘偷’她的‘私房’，防也来不及，更不要说主动指点了。而且我们这些人又没有文化，不识几个字，学戏都全靠‘口传心记’，何况，‘偷’呢！所以，要把人家的‘拿手’真正‘偷’到手，实在极不容易。我和袁雪芬、钱妙花她们，全凭自己边学边‘偷’，才学到点戏。我第一出戏，学的是《三线路》里的丫头——内容同《三女抢板》差不多。上了台，最受欢迎的是《九斤姑娘》。袁雪芬的戏路与我不同，主要是青衣，她最拿手的戏，我记得是《千金笑》——不是晴雯撕扇那个‘千金一笑’，还能演武小生，象《走麦城》里的关平，演得就很好。”

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