“勿单眼晴活，浑身都是戏！”

   “两个人加起来一百三十岁，还介活！”

   “活，就是本事。这两个老太硬是有本事！”

   “这一身活劲，小姑娘还就是学勿像！”

   “侬总管说我迷范傅档，这对老搭档，就是讨人喜欢嘛！”

   1987年11月，《傅全香表演艺术研讨会》在杭州举行。浙江宾馆是主要赞助单位，大家都住在那里。闭幕当天晚上，傅全香邀请老姐妹们，与宾馆职工联欢，互相表演节目。莫小看浙江宾馆，业余文工队的朋友们，声乐、器乐、戏曲，都还有一手哩。“越剧十姐妹”到场后，包括大姐尹桂芳在内，还有戚雅仙、张云霞等等，也都露了一手。最后由傅全香和老搭档瑞娟表演了一个片段——《李桂传·剔目》。两姐妹都是便装，也不化妆，好象马马虎虎，随随便便。谁知一步踏到红氍毹上，两人立即进入角色：一声“郑郎”出口，马上一个满堂彩，尔后，一个穿针引线，一个旁边读书，不时四目相对，激起阵阵感情涟漪。这种“眉目传情”的功夫，普通观众虽然不知“个中三味”，也能深深觉察到内中的蜜意柔肠，边看边提心在口——李亚仙这么好的一对眼晴，怎么舍得自己剔掉？剔掉了岂不太可惜了！这种观众内心深处的感情共鸣，只有高明的表演艺术家才能“一石激起”。“范傅档”之高明，就高明在这里：在台上眼光一扫，台下观众如响斯应，马上会把心提起，把神提起，两只眼晴紧紧盯住，连眨也不舍得眨一眨。

   傅全香生来有一对大眼晴。在科班的时候，“小花旦”就以“眼神活”出名。成家之后，傅迷们更是喜欢夸她的眼神。在一次看《李娃传》休息时，记者曾经亲耳听到一对傅迷对话：

   “我最喜欢傅全香的两只眼晴，也最佩服她的两只眼晴。”

   “好啦啥地方？”

   “好就好啦她一出台，眼光一扫，台下每一个观众就好象她在向自己看，在向自己打招呼！”

   “侬那能晓得格？”

   “亲身试过，万试万灵。”

   “那能试法？勿要瞎胡调！”

   “为了试傅全香这两只眼晴，我可真花了本钱：开始觉着她一出台眼晴就朝自己看，我是坐在中间，大概十排前后。为了试试自己的感觉灵不灵，有一次看《李娃传》我故意买后面角落里的票。嗨！照样，她一出台，眼光就扫到我面孔上。试过远了，再试近的。第二天再看，我特地排一个通宵的队，买一张第一排的票。真真奇怪，平常傅全香出台，眼晴很少朝下看，那天我坐在第一排，她却偏偏眼晴朝下，老是在我脸上扫来扫去。”

   “侬迷傅全香要迷煞快啦！”

   双方一笑而去。

   这段对话，虽然有点儿夸张，然而广大傅迷对傅全香的两只眼晴上的基本功，倒是十分识货的。尤其是在《李桂传》这一傅派名剧中，傅全香能把李亚仙这个人物的性格、思想、感情，刻划得那么深、那么细、那么透，这对眼神的作用，非同小可。先看第一场《坠鞭》：

   红楼一角，晚霞夕照，色彩斑烂，朱帘低垂。李亚仙缓步出场，双目平视，并不用劲，脸上也并无多少表情，衬着莲步轻移，这对眼晴似乎已经在暗示观众：这个李亚仙肚皮里有心事！等到走到楼前栏杆，盈盈一立，双目微微一睁，一个凝视，再一声长叹，这对会说话的眼晴，更进一步地告诉台下：此女腹中幽怨，非同寻常。仅仅一两分钟，角色还未开口说话，单凭眼神就已经把李亚仙人物的处境、心境，传达给了观众。

   接着，念：“心比天高，命如纸薄。”眼晴随即收敛。等到唱“醒来无力懒梳妆，凭栏凝思添惆怅”，眼光再微微射出。再唱“身堕内风心霄汉，孤芳洁身独自赏”，眼光加强，露出了一股“傲气”。唱到“月月筵前迎权贵，夜夜枕边叹凄怆”，“傲气”立即化为无可奈何的幽怨。最后两句“如水流年泪中过，万千愁绪笑里 ，略一定睛，前祝，从目光中，观众可以清楚地听到李亚仙的心声——忧愤，不甘寂寞，以及无力的企盼！短短一个出台，一段唱，眼神变化就如此微妙细腻。不过，这一段表演，眼神运用的特色，是含蓄，而不是炫露。到题诗，飞笺，范瑞娟扮郑元和拾笺吟诗，赞叹之间，偶一抬头，正与楼上李亚仙四目相对。这一对，双方在眼神上的功底，就充分显示出来了！记者曾经对过表：这一对长达一分钟之久。眼珠一动不动，眼皮一眨不眨，四道目光，象闪电一样，射过去再反过来，通过这种“闪电接触”，在互相传递角色柔情蜜意的同时，也把角色内心深处的潜台词传达给了观众。正是这一“对”，郑元和被李亚仙的“美”“艳”惊呆了，以至失手掉下了马鞭子。李亚仙呢，心潮汹涌，虽无鞭可坠，但仅仅从这对眼神中，观众已经能够清晰感觉到她对郑元和的“一见倾心”了！

   到《剔目》这场，这对老搭档的眼神，又是一种运用。请看“元和：娘子是你唤我么？”

   亚仙：“是啊，我已经将书桌整理好，请来读书吧。”

    这一对答，两人的眼神，相对而不激荡，平静、含蓄。但李亚仙的深情，依然一看便知。

   无和：“海内文章，无不遍览。书已读尽，何必费心！”

   亚仙：“嗳！有道是书囊无底，学问无穷。书呀，岂有不读之理！”

   这一答对，郑元和目光轻飘，以示漫不经心。而李亚仙则随着“嗳”字出口，目显沉重，“剔目”正戏，实际已自此开始，这个“关节”，正是借这“目光一闪”，以作信号。

   几句对唱之后，郑元和拗她不过，勉强取书来读，李亚仙则刺绣作伴。略一停顿，郑元和即双目炯炯，注视爱妻，饱餐秀色，范瑞娟的眼神中一派“想入非非”。

   元和：“亚仙，你看这对鸳鸯，一同戏水，好似你我一般光景啊”。

   此时的李亚仙并不抬头，只是点头微笑，目光脉脉含情。可是警觉对方已离书桌，又是一个“嗳”字，立即化为半含情半埋怨，眼神变换之速，完全同身上动作，脸上表情，严丝合逢。

   元和再逗：“哈哈，哈哈，亚仙啊你看。婆娑花枝竹影斜，月明如水透窗纱。正好与你同斗韵，胜似之乎者也耶。”

  范瑞娟这般表演的潇洒，主要也不在唱做，在眼神中的挑逗。傅全香呢，听罢之后，第三个“嗳”字出口，先是眼神一扫，明显表现出“不耐烦”的责怪。这一扫极快，立即收回，化为妩媚、温柔，在唱“鹏程万里展鸿图”这四句的时候，这种妩媚、温柔，唱一句深一层，分明向观众说出了内心深处对情郎的体谅：不能过分责怪他，自己也不能不耐烦，郑郎是我的郑郎啊！

   以后两人的眼神，随着郑元和口中风趣的琅琅书声，不断变换。念到这两句——“你在看什么啊？”“我在看你啊！”李亚仙又说出第四个“嗳”字，眼神随之一大转，目光如炬，直射元和。“不耐烦”“埋怨”程度，远远超过前面那“嗳”字。不过，这一转同样极快。“我只道伴你读书，做些针指，谁知坐在一旁，倒误了你的功课。”当这段念白一出口，目光急速收敛，化为平和。心情变化同上一个“嗳”字完全一样，观众也同样能够明显地感觉到此时李亚仙内心深处的同样的潜台词。不过，这一“转”强烈的程度，更清楚地为“剔目”埋下了伏线。

   郑元和再嬉皮笑脸，两人对答愈来愈紧，李亚仙内心由不耐烦而生嗔，由生嗔而薄怒。傅全香通过眼神将角色感情的瞬间变化，层次分明地传达给观众。直到——

   “你啊！郑郎，我来问你，你究竟为什么不肯读书？”——此时眼光直逼元和，“火药气”微微飘到台下。

   “我啊，并非不肯用功读书，只怪你那一双俊眼，秋波溜来，顾盼多姿，不由我不情惹意牵。这书呀，这书呀，实在是读不不去了唷！”——郑元和木知木觉。眼光中的轻薄，与亚仙适成对照，衬托有力。

   “你当真不读书了！”——脸上堆起寒霜，眼神也化为冷光。敏感的观众已经不由自主，打个寒噤，个别的已经在低声关照郑元和：“当心点！快点读书吧！”

   “嗯！”嗯字出口，元和目光愈显轻薄。

   “哦，你说是我那一双眼晴，引得你不能静心读书吗！”——这时，眼神化为平淡，目光冷静得出奇，而观众的心弦却被这两只眼神愈揪愈紧，恨不得去扭一下郑元和耳朵：“这是‘暴风雨前一瞬间的寂静’，当心啊！”

   “正是呀，你那一双慧眼，好比两个金钩，把我的神魂勾得去了，哪里有什么心情读书啊！”——这一挑逗，范瑞娟的眼神巧妙地把“轻薄”和小小的“无赖”融和在一起。

   “哎呀，天哪！苍天！”——眼神仰望，怨极！“想不到为了我这双眼晴害得他骨肉分离，死里逃生，如今竟又绝意功名。长此下去，岂不要潦倒一生，永无出头之日了么！”——正眼也不看一看对方，只是平静地对着台下，把“暴风雨前的瞬间寂静”再强化一下。“也罢”——这一声出口，眼皮睁开，双眼闪电！台下如见烈火焰，如闻霹雳，再拨籫刺目，观众席间往往可以听到“啊呀”之声！