1947年春天，袁雪芬积劳成疾，范瑞娟便想到了傅全香这个老搭档，请她再度合作，傅全香一口应承。于是这对姐妹，把雪声剧团改名东山越艺社，意思就是她们俩“东山再起”了。傅全香说：“东山越艺社的成立，是我舞台生活的一个新的转折点。经过袁雪芬多年努力，‘雪声’有一套非常完善的编、导、演制度，人马也十分齐全。我进了‘雪声’，虽然剧团招牌改了，但是里面的制度、人员都原封不动，完全是袁雪芬时那一套班子；编剧南薇、韩义、吕仲、陈鹏，技导郑传鉴，作曲刘如曾，胡琴周宝才，打鼓胡寿华，舞台监督萧章，美术苏石风、幸熙。演员陈容更是坚强：老生张桂凤，小生丁赛君、毕春芳，花旦吴梅珍、张云霞、应菊芬，小丑魏小云，花脸茅胜奎。从1947年春天直到1948年夏天的一年多时间里，我们东山越艺社演出了《晴雯之死》《怡红拢翠》《摄政王之恋》《绿珠》《烽火台》《天涯梦》等等新戏，得到了观众的热烈欢迎。我自己也从中学到了许多东西。”

  就在东山越艺社时期，越剧界又发生了一桩惊天动地的大事情。1947年8月18日，上海各报刊登了一则广告：为创设越剧学校建造实验剧场筹募基金，尹桂芳、吴小楼、竺水招、范瑞娟、徐天红、徐玉兰、袁雪芬、张桂凤、傅全香、筱丹桂同台在黄金大戏院演出《山河恋》。

  看了这则广告，就可以知道后来大名鼎鼎的“越剧十姐妹”的由来了。“十姐妹”按年龄排，尹桂芳为大姐（尹本人说筱丹桂比她大），筱丹桂居二，以下为竺水招，徐玉兰，袁雪芬，傅全香，范瑞娟（傅与范同庚，均属猪，但是傅比范大半岁），张桂凤，徐天红，吴小楼。对于九个姐妹，傅全香都有深厚的感情。一谈起四十年前旧事，还情绪振奋，激动得很。

  那末，这“十姐妹”为什么又想着要在这个时候，想着创建越剧学校和建设实验剧场呢？“树从根脚起，水打源上流”，要回答这个问题，还得先讲讲旧社会演员的悲惨处境。上了年纪的人都知道：旧社会娼优并列，“女戏子”在某些人看来，同娼妓并无什么了不起的分别。即使是红透半片天的大角儿，一方面固然是戏老板的摇钱树，受到你们的宠爱；另一方面又往往成为达官贵人，巨商大贾，以至地痞流氓（包括戏霸、戏老板）的“囊中物”和玩弄对象。他们总是以利诱和威胁两种手段交替运用的办法来摆布红角儿，迫使她们“就范”。大多数人只能屈服，少数人则奋起挣扎和反抗。

  “十姐妹”中就有这样的硬骨头。尹桂芳和竺水招刚搭档，在浙 江黄岩一个小镇上唱戏，当地一个警察所长，就曾半夜三更要她们去“吃夜宵”，姐妹俩坚决不去。这个恶棍就以“开场放赌”为名，把她们捉去，铐上“808”，从镇上押到城里，关了五十二天。两个妈妈。东磕头西烧香，才把她们救出来。出狱后，竺水招的妈妈，一定要她们俩个磕头拜姐妹，并且把竺水招交给尹桂芳照应：“桂芳，从此以后，水招就是你的亲妹妹，你就是水招的亲姐姐。她有点‘戆’，你要好好照顾她。”到了上海，又有一个大老板，把竺水招找去，把珠宝、金条放在她面前，要收她做“干女儿”，说道：“水招，只要你喊一声干爹，这些就是见面。”水招当然知道“干爹”意味着什么，冷冷地回答：“我自己有爹囊娘，喊勿来的！”使这个想当干爹的碰了一鼻子灰。

  袁雪芬还要突出：她为保护自己不受十里洋场的污染，暗暗为自己定了一个做人的标准：“清清白白做人，认认真真演戏。‘过房娘’不拜；‘唱堂会’不去；‘请吃饭’拒绝！”她不沾荤腥，淡妆素抹，身后拖着一根长长的辫子，表示不与这个肮脏社会同流合污。

  但在旧社会，要独立做人，谈何容易。不说别的，没有场地，更不能演戏，更何况，旧社会艺人的艺术生命是短暂的。一个名演员到了三十岁一出头，就算人老珠黄了。面前只剩下三条路：或者被人家“藏诸金屋”，或者自己“退隐陋室”，或者——便是一跤“跌进地狱”。但是，经过前一年那场斗争，姐妹们眼界已经打开。她们已不甘心受人摆布，决心摆脱象马樟花、阮玲玉那样的命运，走自己的路，自己安排自己的命运。因此，她们决定了这两项基本措施，创办越剧学校——有了这个学校，一方面可以保证越剧后继有人，一方面自己一旦年华老去，可以有一个退路；建造实验剧场——有了自己的剧场，就可以摆脱戏霸的剥削和压迫，挺起胸膛做人。

  自然，这不过是姐妹们的幻想罢了。在那个社会里，人家能给你们——一群“女戏子”这样的权利，这样自由吗？且看-——

  正当她们兴高采烈演了四天戏以后，1947年8月23日上午，伪上海市社会局突然发来通知：限五日内拟具创设越剧学校和建筑剧场计划书。老天，“十姐妹”又没有三头六臂，这怎么来得及？

  他们可不管你来得及来不及，五天之后，8月29日，这个社会局再次下令：《山河恋》停止公演，已筹之款，不得动用！

  有了斗争经验的姐妹们，已经不象以前那么害怕了。勒令停演的那一天上午，袁雪芬、尹桂芳、徐玉兰、竺水招、傅全香、吴小楼，在她们的朋友、新越剧的积极支持者汤蒂因的陪同下，到社会局求见局长吴开先。碰巧局长大人到杜月笙府上祝贺“五十大寿”去了。一直等到下午两点多，吴局长才姗姗而来，接见了她们。这时候，广大越剧迷闻风而来，社会局外，林森路上《即现在的淮海中路》，人山人海，一片痛骂声，迫使吴开先不由得皱起眉头同几个小姑娘打交道。谈话开始了：

  “你们这些小姑娘好大胆，筹款接济共产党！告你们的状有这么一叠，我随时可以把你们抓起来！”这个局长大人来势汹汹。

  “我们只知道办学校，造剧场，共产党面长面短，也没有见过！”袁雪芬板起面孔，冷冷回答。

  “谁能保证你们同共产党没关系？”

  “你有什么证据，说我们同共产党有关系？”

  “喔！你们要演，必须由我们指定人组织基金保管会。”

  “好！那就请你通知警察局让我们演戏！”

  “今天来不及了。”

  “不行，票子已经卖完。请你马上打电话通知警察局！”

  这时候，马路上人越聚越多，骂声也越来越响，吴开先终于被迫撤销了禁演令！越剧界的这些姑娘们再次取得了胜利。

  今天，在回忆这个胜利的时候，傅全香意味深长地说：“团结就是力量。经过两次斗争，我们尝到了团结的甜头，反运派虽然凶，但只要我们能坚持团结，照样能把它斗倒。这次筹募基金演出，给了我们很好的考验。尽管筹来的钱后来被通货膨胀这只‘老虎’吞掉了，但是经过这番斗争，我们确实对自己的力量有了信心，见了官司也不怕了。也学会了同反动派斗争的办法，晓得一有事就可以开记者招待会。我们一开记者招待会，来的记者总是一大批，而且绝大多数报纸总是支持我们的。袁雪芬那次是这样，这次筹募基金也是这样，在‘筱丹桂事件’中也是这样。”接着，她把话头转到了越剧界第三件轰动上海的大事件——“筱丹桂事件。”

  筱丹桂，小名春凤，照年龄排，是“十姐妹”的老二。原是“高升舞台”女子越剧班的旦角。她不仅文武全才。且能反串小生。论唱，嗓音柔中有刚，糯中带脆，咬字准，吐字清，气口好，行腔如行云流水，酣畅、活泼而优美，每逢大段唱词，唱来总是声情并茂。论做，表情丰富，身段边式很能掌握人物特证，深刻、细腻地刻划人物在不同环境中的感情变化。论武功，身手矫健。动作利落。抗战爆发，她也同傅全香一样，回转家乡，但已在越剧界和广大观众中留下了深刻印象。

  1938年春，上海女子越剧大盛。各个戏院竞争剧烈，争邀名角，浙东戏院老板想起了筱丹桂，便派人专程去嵊县请“高升舞台”，重来上海。

  派的是哪一个呢？就是后来筱丹桂的冤家对头张春帆。此人阴险奸刁，心狠手辣。抗战前，在崇仁镇保安团当差；后来又到余姚某地保安团当过巡官。因奸逼死人命而亡命上海，投靠浙东戏院那个流氓老板。他把“高升”接到上海，筱丹桂再次与上海观众见面，更是大红大紫。眼看筱丹青去直上，张春帆心怀叵测，一意人财两得，先是软诱，不成，竟在这年秋天的一个午后，于青天白日之下，持枪带奸。筱丹桂生性懦弱，不敢坚拒，终于落入这个恶贼的魔掌。

  筱丹桂入笼以后，一切行动，都由张春帆严格控制。张最恶劣的一着，便是硬要筱丹桂同他自己的老婆同住一处，明显地给以难堪。在经济上，更是进行敲骨剔髓的剥削。尽管包银巨万，筱丹桂的零用却仍要张春帆按月发付，数量也少得可怜。对于这一切，筱丹桂都忍气吞声，逆来顺受。

  但是，这个善良的女人，在1947年义演《山河恋》的时候，却坚决顶住了张春帆的压力，同姐妹们充分合作，表现了极好的戏德。在《山河恋》中，筱丹桂演宓姬，并非主角。张春帆存心捣乱，竟找了一个文人，暗地加添大段唱词，要她到台上临时抢戏。筱丹桂开始虽迫于淫威，不敢当面拒绝，到了台上，却严格按照剧本演唱， 不添一字一句。对于这件事，张春帆自然极为不满。两个月后，导火线爆发了。

  原来这年夏天，张春帆曾经宣布筱丹桂演戏“功德圆满”，准备“急流勇退”。可是筱本人却在义演《山河恋》以后，思想有所进步，同自己的搭档徐玉兰一起，准备仿效袁雪芬，对丹桂剧团进行改革。为此，她经常同剧团导演冷某商量，偶或同往观摩话剧、电影。10月5日下午，她又同冷某看了一场电影。哪里知道，张春帆当晚竟一再追问，甚至硬说她同人家“开过旅馆”。尽管筱丹桂一再表白，这个恶棍始而百般辱骂，继而拳打脚踢，足足闹了个通宵，10月7日一早，他又用“霸王请客”的手段，把冷某揪到家里，要他跪在香烛台前，同筱一起赌咒罚誓。这还不算，10月8日，张春帆还公开对来劝和的人胡说八道。对筱丹桂肆意加以侮辱。筱丹桂怨愤填膺，气倒在床，当天便对来访的魏兰芳说：“为了这点小事情，闹得这样天翻地覆，做人还有啥味道，看来我只好走马樟花的路了。”几个小时以后，10月8日下午三点左右，筱丹桂满腹含冤，吞服大量“来沙而”自杀。留下的遗言只有八个字：“做人难，难做人，死了。”

  消息传出，又震动了整个上海滩。开始，张春帆还若无其事，以为死个把自己手里的戏子有什么了不起。然而这个流氓忘记了前两次的教训，不懂得现在的“戏子”同以前的“戏子”大不一样了。老五袁雪芬登高一呼，除了老大尹桂芳不在上海，其他几个姐妹群起响应，记者招待会开了一个又一个。短短几天工夫，全上海的报纸电台连篇累牍，为筱丹桂喊冤叫屈。舆论声势之大，搞得反动派头昏脑胀。10月16日大殓那天，乐园殡仪馆差点被轧塌。全市三十四家越剧院停演日场，三百多个越剧演员全体到场向遗体告别。手拿哭丧棒，愁眉苦脸的张春帆被吐了一身的口水。大殓完毕，他还以为事情就此结束，不想姐妹们穷追不舍，舆论界也大打其落水狗。国民党警察局迫于舆论，终于把张春帆逮捕。地方检察处也以“教唆自杀罪”提起公诉。法院第二次审讯那天，浙江北路国民党地方法院几乎全被越剧迷占领。张春帆吓得面如土色。法官们不得不宣告审判延期。尽管最后判决被告“无罪”，但是“十姐妹”这次大闹上海滩，比前两次影响大得多，经受锻炼也大得多。傅全香自始至终参与了这场斗争。东山越艺社还专门演出《筱丹桂自杀记》通过舞台对这个吃人的社会进行了强烈的控诉。

  对于这场斗争，傅全香念念不忘，一谈起就兴奋：“‘’袁雪芬事件，‘《山河恋》事件’，‘筱丹桂事件’，三大事件我都亲身参加了。这在旧社会，可真是‘前无古人’。我们几个唱戏的，敢同官斗？袁雪芬带了个头，我们大家都跟着‘上’。想不到越上越有劲。到‘筱丹桂事件’的时候，报上天天登我们的新闻，广大观众捐钱的捐钱，写信的写信，给了我们极大的支持。尽管我们姐妹只有几个，背后却好象有千军万马，所以我们胆子大得不得了。为什么我们这些手无寸铁的‘女戏子’有那么大的力道？周总理一句话说得最好：‘因为她们有群众’。如果没有群众。单我们这些姐妹有什么用？在‘筱丹桂事件’中，有人说我们这些唱绍兴戏的‘头上出角’，竟会把上海滩闹的天昏地暗。讲来讲去，归根到底，因为我们有群众。这恰恰是我们越剧最最值得宝贵的东西。我们务必牢记这些历史事件，今后也永远不要脱离群众”。

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