1942年秋天，傅全香回到“四季春”挂头牌。这时的“四季春”为了以广招徕，还因此改名为“全香剧团”。“四季春”这块招牌，自此从越剧界消失了。从这个时候开始，越剧史上著名的“傅（全香）范（瑞娟）档”诞生了。这个初度合作，即为这对姐妹的艺术发展创造了很好的条件，又为她们的友谊打下了深厚的基础。傅全香对这个“老搭档”，是十分满意的。

   “范瑞娟这个人，人好，嗓子也好，我们一见就合得来。越剧一般都只唱到T调。我们两个人合作，嗓子都可以唱到升G调，所以同台演出，大家都感到唱得痛快。我们两个还有一个共同的特点：都喜欢京戏，都从京戏里学到不少东西。我偷学程师砚秋，她偷学马连良，所以她身上非常‘帅’。在《李秀成》这个戏里，她的弦下调，就与众不同：普通人唱这个调子，一上一下相当单调，她却吸收了京剧反二簧的特色，使这个本来比较单调的弦下调，变得丰富多彩，唱来特别好听。她的表情真挚、质朴，非常感人。同台合作不久，观众们都称赞我们是‘珠联璧合’。”

   同范瑞娟一直合作到1943年夏天。这一个秋天，袁雪芬筹组雪声剧团，邀范参加。老搭档初次分手。

   “范瑞娟同袁雪芬合作，你怎么办呢？”

   傅全香说：“我就把徐玉兰请来了。”

   当时徐玉兰在宁波演戏，傅全香怎么会找到她的呢？说来话长。

   1943年夏天，傅全香已经是剧团的台柱了。利用歇夏的机会回转家乡，探望祖母。重返上海路过宁波，因久慕徐玉兰的大名，特地去看了她演出的全部《武松》。一看便为之倾倒。这场戏，在三十七年后的今天，傅全香还没有忘记。她对记者说：“现在大家都知道玉兰姐是个风流小生，不知道她原来能文能武，演武松打虎。杀嫂，杀庆。武功好得很，还能够翻三张台子呢！我一看非常佩服，便请她剧团里的白玉琴介绍，同她见面。初次相逢，我们两个便谈得很投机。我问她：‘假使上海有人来请你，你愿不愿意去？’她回答得极其干脆：‘只要你愿意同我合作，只要一封信我马上就来！’这年秋天，范瑞娟去雪声剧团，我便一封信写到宁波。她果然一接信就来。谁知轮船半路上触上水雷，几乎沉没，全船乘客都受了惊吓。她一到上海，便生了一场大病，后来也象我一样，得了肺痨。我对这件事，感到非常不安，她却一再安慰我，劝我不要难过。就这样，我们不单在艺术上成为很好的搭档，在事业上成为很好的同志，在私人关系上也因同病相怜而成为深交。”

   傅全香同徐玉兰搭档，在那时的越剧舞台上，也曾“红过半片天”。她们俩最得意之作，便是《浮生六记》。这是根据费穆导演的话剧改编的一出“清装戏”，这个话剧，由乔奇主演，一度轰动上海，经傅、徐搬上越剧舞台，同样获得巨大成功。她们俩本来就擅长悲剧，《浮生六记》最精彩的一“记”便是《坎坷记愁》。主人公沈复，芸娘夫妇俩，提起他们的苦来本来就苦煞人，再经过两个悲剧能手的刻意渲染，自然更苦得仿佛“黄连拌苦胆”，几乎每次演出，都是台上台下哭成一片。这对搭挡大红之后，徐玉兰却被当年横行一时，霸占筱丹桂的戏霸张春帆于1945年夏天强迫转到筱丹桂剧团。对于这件事情傅、徐两人都无可奈何。而且，从此以后，她们就再也没有找到合作的机会。

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