还没有从爸爸逝世的极度悲痛中苏醒过来，傅全香生活中的又一个大转折开始了。就在这一年——1937年的夏天，“四季春”全班人马离开宁波，又进了“冒险家的乐园”上海。袁雪芬、傅全香、钱妙花她们也第一次踏进了五光十色的十里洋场。

   女子越剧团发源于绍兴、新昌、嵊县一带农村，而哺育它成长壮大以至红遍全国的，却是上海这个大城市。不过抗战以前，它在上海地位还很低微，根本进不了大戏院，只能在旅馆、茶楼、酒坊以及一些简陋的场子演出。但是不管怎样，一进上海，便大大打开了这些“农家姑娘”的眼界，她们的技艺也随之日益提高，岂料好景不长，“八·一三事变”爆发，租界里也吃了炸弹。这颗炸弹，是一架中国飞机归队途中掉下的，恰巧落在“大世界”门前马路上。此地车水马龙，人烟稠密。但听轰隆一声巨响，顿见血肉横飞，又巧，这时“四季春”班正住在附近。女孩儿家都未经世面，连炸弹、炮弹是什么东西也不知道。一大响，一大震，吓得她们魂灵出窍：有的一头扎进床底，屁股还翘在外面；有的藏在桌子底下，双手捧了头直喊姆妈；有的战战兢兢，双手合什，直念阿弥陀佛。倒是傅全香这个小花旦，不知厉害，糊里糊涂，觉得这个声音很特别，这个震动也很奇怪，外加马路上人声嘈杂：一时好奇，竟跑出门去看热闹。一出门，不得了：人山人海，都从东往西，一个劲儿奔。哭的哭，喊的喊，叫的叫，象逃命一样。这一看，她才知道厉害，赶紧缩回屋面。

   在极度恐慌、极度混乱中，“四季春”也急急卷起铺盖，逃出上海，赶回老家。

   当傅全香和妈妈逃到家里的的时候，娘娘、妹妹一看到先是相对落泪，接着又破涕为笑。可是，看看家境，却凄凉得很：爸爸不见了，棺材却仍停在屋子里，无钱落葬，米缸里只有一点点米；娘娘、妹妹都是面黄肌瘦。自己和妈妈回去了，除了多两张嘴吃饭之外，对家里毫无帮助。祖孙三代，四个女人，挤在一起，勉强过了几个月，到第二年的正月，无论如何熬不下去了，傅全香决定冒着危险，再次离开家乡，流浪上海。

   傅全香又要走了。娘娘、妈妈不知流了多少泪，叹了多少气。小妹妹也成天望着姐姐，痴痴发呆。“黯然魂伤者，别而已！”作为一个演员，感情本来丰富，对于生离死别，格外敏感，也更觉得柔肠寸断。

   “香郎，现在兵荒马乱。你刚从炸弹底下逃出来，又要跑到上海这种地方去，一个姑娘家，妈妈实在不放心，也实在舍不得，家里只要有一口粥吃，我也不会让你一个人跑那么远。实在没有办法啊！妈妈对不起你啊！……”

   别离前夜，妈妈替爱女补好了最后一件衣服。叮咛复叮咛，话没有讲完，眼泪已扑簌簌掉个不停。

   娘娘呢？已经忙了几天了。可是家里几乎揭不开锅盖，又有什么好让宝贝孙女儿带在路上吃的呢？张罗来，张罗去，只有过年吃剩下来的一点米糕、团子、山芋干、花生——尽管少的可怜，已经差不多竭尽所有了。包了又包，最后小心翼翼地塞进孙女的小包裹里。

   “香郎啊，你到上海去，娘娘也没有什么好东西给你。这点点就路上吃吃吧。娘娘年纪大了，你下次回来，娘娘也许就看不见你了！你自己一定要当心，要保重……”

   老祖母一句话，扯断了全家生离死别的肝肠，三代人抱着哭成一团……

   然而，傅全香没有动摇。她难过，她伤心，可她知道：要这个家翻身，除了靠自己从台上滚出名堂来，别的路一条没有！

   “我一定会唱红！我的家一定要翻身！”在一夜翻侧之后，天还没有亮，祖孙三代都起来了。匆匆盥洗，胡乱吃了早饭，全家送全香到河边。船已经等着了。袁雪芬、钱妙花……也一个个赶来了。每个人的眼睛都是红红的。

   “娘娘，你一定要保重！我会回来看您的！我一定要让您也过着好日子！”

   傅全香紧紧抱住娘娘，一边哭一边说。

   说完回过头来，又抱住妈妈：

   “妈妈！我走了！你放一百廿四个心：我会回来的！我会养活全家的！”

   最后，我亲亲妹妹，替她揩揩眼泪：

   “泉娟妹，你乖，你懂事，好好孝顺娘娘、妈妈！姐姐去了，将来接你到上海去！”

   这个诺言后来实现了。娘娘、妈妈过世了，小泉娟一个人摸到上海——带着一身疮，衣裳烂得拖一块挂一块，鞋子露出脚趾头。是姐姐把她抚养成人。现在是北京的一个退工人。为了报答这番恩情，这八年——傅全香患乳房癌手术之后。做妹妹的撇下老伴，撇下子女，撇下最可爱的小孙女，来到上海，服侍姐姐，不光自己的退休工资全部贴进，逢年过节，做外甥的还会主动来孝敬。因为他们知道，妈妈之有今天，他们之有今天，离不开大妈妈的恩情。

   就这样，带着一肚子苦水，1938年正月，傅全香再度与袁雪芬等一起，踏进了上海滩。

   再次进上海，“四季春”老板先请王杏花、竺素娥演出于老闸剧场。秋天，改请马樟花与袁雪芬合作，演于大来剧场。挂牌次序：马樟花、袁雪芬、钱妙花、傅全香。那时候上海租界虽然成为“弧岛”，但是市场畸形繁荣，投机商、暴发户如过江之鲫，旅馆、酒楼、妓院、戏馆都空前发达。“四季春”二进上海，时来运转，一帆风顺。傅全香算挂四牌，每月已有包银二十四块大洋。这个阵容一直维持到1940年春天。马樟花是个杰出的越剧表演艺术家，文武全才：文的能唱《梁祝》《庵堂认母》《珍珠塔》，武的能唱《投军别窑》《咬脐郎》。袁雪芬这时候也已经红了，同马樟花合作，大家都认为是“珠联璧合”。傅全香同他们配戏两年，学到了不少东西。

   提起马樟花，五十岁以下的人，已经很少有人知道他的名字。可是当年上海滩上，马樟花三字可真是红极一时。她不仅基本功底深厚，表演才能出众，而且富有理想，勇于革新，对于丰富越剧表演艺术，作出过很大的贡献。当时演员们都住在后台。她的枕头旁边放一面镜子，常常对着镜子嘻笑怒骂，练习表情。清早起来，还带着“四季春”的姐妹们一起练功。她的成就，完全是刻苦锻炼出来的。尤其难得的是，她能够在恶势力下力争保持自身的尊严。她刚进上海，对于著名电影明星阮玲玉被迫自杀的苦难遭遇，印象极深，所以一旦脱颖而出，便立志自择良人。1940年，终于找到了一位姓鲍的大学生，由恋爱而结婚。然而，在那个吃人的旧社会，一个红女伶要想跳出流氓恶霸的魔掌，自己选择人生道路，谈何容易！在她结婚之后不久，社会恶势力便一而再、再而三地给鲍家写信，肆意中伤，迫使她一度走上与阮玲玉同样的绝路。虽被抢救过来，但夫妇感情、家庭关系上的裂缝已无法弥补，整日辛劳，又郁郁不欢，终于染上肺痨病，拖到1942年正月，抱恨而终，年仅二十二岁。当年正月初五，袁雪芬、傅全香、钱妙花冒着传染肺痨的危险，前去探望。马樟花拉着袁雪芬的手泣不成声，过了几天便死了。大家赶去告别，袁雪分不顾一切，扑到她身上，哀痛欲绝。对于这位年轻的越剧表演艺术家，袁雪芬、傅全香直到今天还念念不忘。袁雪芬说：“马樟花的表演才能，在我们越剧界是无与伦比的。她那刻苦钻研的精神，严肃认真的态度，洁身自好的作风，特别是那永不满足、锐意进取、敢于创新的进取心，是永远值得学习的。我真为她惋惜，假使他能活到解放以后，一定会对越剧作出更大的贡献。”

   除了马樟花，傅全香还很钦佩另一位著名越剧演员小白玉梅。当时小白玉梅正演出于“小世界”剧场。傅全香非常喜欢看她的戏，对她的唱工佩服得不得了。因为他的假嗓用得特别好，音高而脆。尤其是快板，咬字准，吐字清，一口气唱几十句，依然神完气足。她在快板上的功夫，几十年来，还没有一个人能达到这样的水平。从她身上傅全香也‘偷’到过不少东西。

   在同马樟花、袁雪芬合作的这段时间内，傅全香学到了不少东西，也“偷”到了不少东西。不光从越剧同行那里“偷”，还从京剧、从评弹、从其它剧种“偷”，把自己锻炼成一名“偷”戏能手。越“偷”，本领越大。一两年后，“小花旦”傅全香在越剧观众心目中，已经是“顶呱呱”的了。但她自己却仍然毫不满足，见了好的就“偷”，“偷”到手就用。后来，居然“偷”到了杰出的京剧表演艺术家程砚秋身上。

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